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拉斐尔的肖像画《拉·福尔纳里娜》之谜 《拉·福尔纳里娜》拉斐尔诞辰五百周年举办了一次美术展览。拉斐尔的肖像画《拉·福尔纳里娜》成了其中最惹人注目的展品。画中的人物是一位面包师的女儿，人们谴责她使作者早逝（拉斐尔1520年去世时年仅三十七岁）。当时的舆论普遍认为，欧洲这位最负盛名的（也是最受欢迎的）画家因深深堕入这位面包师的女儿的情网而致死。与该画同时展出的还有一组用爱克斯光 、红外线，紫外线及其它电记录器为之拍摄的照片和底片，这些可以使人们更多地了解肉眼看不到的背景。遗憾的是，在巴伯里尼宫主办这次画展的人当初称这幅肖像画为“福尔纳里娜之谜”时，他们或许没有料到这幅画本身就是个真正的“谜”。“谜”意味着众说纷纭，不可定论，但是正是这个“谜”使他们有遭遇意外的不利后果之虞。意大利著名的修复文艺复兴时期绘画作品的专家和名怍鉴别专家比科·切利尼教授认为这幅肖像画是赝品 ，象他以前所发现的那些一样。他说，这幅画很可能是拉斐尔死后二十至三十年由他人伪造的，甚至不是一幅根据拉斐尔的末完成之作或他的草图加以复制的。现在，由佛罗伦萨埃迪德什美术作品研究所对这幅画进行鉴别使得这届展览会独具特色。该工作由毛里齐奥主持，其结果印证了切利尼的观点。该研究所的发现有以下几点：1.如切利尼所说，该画系分两次绘成：戴在那女子左臂的镯子上有“拉斐尔，乌尔比努斯”的字样，可足据说原来是“拉斐尔，乌尔伯斯”（乌尔比努斯和乌尔伯斯都是乌尔比诺的意思，是拉斐尔的家 乡）。“该女子戴这样的‘标记’是不可思议的，因为这与拉斐尔敏感多虑的特性格格不入。”肖像的伪造者将拉斐尔的名字拼写于上很可能是为了达到以假乱真的效果。2.那女子鹅蛋形的脸上眼神放荡，一点儿不觉廉耻（十八世纪的英国作家认为她“根本算不上美”，根本不是什么“窈窕淑女”），倒是第一次初稿上的面庞看上去更自然些。此外，她的唇部不甚丰满，左臂也较瘦些。3.事实上，该肖像画背景的两侧还有两条河，一座双拱桥和一座塔的废墟。切利尼看过了爱克斯光摄像的片子说：“与其说这是佛罗伦萨不如说它更像北部意大利。”4.该肖像画油彩未干时，上面曾留下至少八个指纹。鉴于目前还没有确凿的拉斐尔本人的指纹可以对照，这些似乎用处不大。但是，佛罗伦萨美术作品研究所正在用各种射线对拉斐尔的另一幅更出名的作品（画面是圣母马利亚坐在椅子上）进行研究。塞拉奇尼说，“可以肯定，我们在这幅作品上也找到了指纹。”如果两处的指纹相吻合，就会证实《拉·福尔纳里娜》确是出自拉斐尔之手，否则，几乎可以肯定这是一件赝品。拉斐尔的突然去世使他的崇拜者感到震惊，这不仅包括罗马天主教皇、红衣主教等他的赞助人，还要包括整个知识界。象风靡一时的影星，歌星去世一样，人们为他举行了规模空前的葬礼 ，他的遗体被安放在罗马伟人祠的古石棺内。拉斐尔死后七十五年，他的情妇的这幅肖像画在市场上山现了。这在当时是第一幅袒露胸部的当代妇女肖像，为了使来客一睹为快且不感到难堪，主人在镜框上装了两扇门。可如今，神话般的人物面包师之女对于人们来说，似乎是不屑一顾，毫无魅力了。Raphael |
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